「００７おしゃべり箱」は映画００７シリーズについてのあれこれをおしゃべりしています。
００７おしゃべり箱 Talking BOX of ００７
Vol.49
ー カルマン・フィッシュ氏とのコラボ企画 ー
『ケン・アダムは斜めがお好き』
KEN ADAM likes it incline
ｂｙ 紅 真吾
今回は盟友であるカルマン・フィッシュ氏とのコラボ企画です。
とは言っても、「ケン・アダムの功績について記事を書こうと思っているのだが、どうにもまとまらない。 ついては、貴殿も同時期に画像がふんだんな記事を掲載してサポートして頂けないか」とお願いしたところ、快諾頂けまして実現したのが本稿。
よって、カルマン・フィッシュ氏に”おんぶに抱っこ”してようやくまとめられた、が実情です。
文中では太い黒文字部が氏の記事にリンクしてあります。 ぜひ、『KarmannFishにうってつけの日「【００７美術】ケン・アダム」』に掲載されている写真を参照頂きながらご覧下さい。
とにかくも、 “コラボ企画”の締めを飾る『ケン・アダムは斜めがお好き』の始まり始まりィ〜。
（と、カルマン・フィッシュ氏のノリを真似しましてみましたが、どーもムリみたい。以下、従前の“紅タッチ”で迫っていきます）
ケン・アダム氏（『ゴールドフィンガー』撮影中の頃）
決して、ジェームス・ボンド役オーディションのポートレートではありません
ケン・アダム氏（１９２１〜２０１６）とは英国のプロダクション・デザイナーです。
（生まれたのはドイツのベルリン。 戦前に家族と共に英国へ移住しました）
この、“プロダクション・デザイナー”は、“美術監督”、と訳される事が多いです。
で、そのお仕事を簡単に言えば、“台本に合わせて作品にふさわしいセットなどを作る人”ですね。
００７シリーズでは、
’６２ 『ドクター・ノオ』
’６４ 『ゴールドフィンガー』
’６５ 『サンダーボール作戦』
’６７ 『００７は二度死ぬ』
’７１ 『ダイヤモンドは永遠に』
’７７ 『私を愛したスパイ』
’７９ 『ムーンレイカー』
の７作品でプロダクション・デザイナーを務めました。
（他にも’６４ 『博士の異常な愛情』など１３作品を手掛けています）
ケン・アダム氏が作ったセットとくれば、『００７は二度死ぬ』でのクレーター内のスペクター秘密基地が筆頭に挙げられましょう。
まさに映画史に残る巨大なスケールを持つセットでした。
また、『私を愛したスパイ』での巨大タンカー内のセットや、『ムーンレイカー』での南米のドラッグス基地のセットなどは、読者諸兄のご記憶に鮮明に残っているものと拝察致します。
しかし、そんな大掛かりなセットについてよりも、私が取り上げたいのはケン・アダム氏のデザイン・センスなのです。
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実は、ケン・アダム氏こそ００７シリーズの立役者ではないか、と思っています。
確かに００７シリーズが今日あるのは、初代ジェームス・ボンドを演じたショーン・コネリー氏に負うところが大きいです。 この点は拙著Vol.３１『ショーン・コネリー 考』で触れております。
しかし、００７シリーズが今日ある最大の功労者はケン・アダム氏だと思っています。
氏のデザイン・センスこそが初期の００７映画を支え、それによって００７シリーズが現在に至る不動のものになった大きな要因であった、と考えます。
私が瞠目したのは、序盤でデント教授が毒グモを持ち帰らされるシーンの部屋です。
なんとも不気味な部屋ではありませんか。
小手先の小道具などでオドロオドロしさを演出するのでは無く、この様な斬新なセットで不気味なたたずまいを醸し出しているところが見事です。
次が、秘密基地のコントロール・ルームです。
今から見れば、リアクターと称されたプール型原子炉と云うのは、当時の放射能についての知識が希薄であった事が解ってしまい、ツヤ消しですが、しかし、何よりもこの近未来的なセットのセンスは秀逸です。
５０年以上前のセットですが、斬新なデザインのこのセットからは古臭さなど全く感じられません。
Vol.２５『００７シリーズはなぜ低迷し続けているのか/前編』で記した通り、００７＝ジェームス・ボンド映画は、当時としては全く新しいジャンルでありました。
この『ドクター・ノオ』が「毛色の変わったB級映画」、「新しいジャンルとして作ってはみたが大コケ映画」、とならなかった大きな要因として、ケン・アダム氏のデザイン・センスが挙げられる、と考えます。
『ドクター・ノオ』の製作当初は、スケジュール的にも予算的にも計画通りでありました。
ところが、ケン・アダム氏のセットのせいで、大きく予算オーバーとなってしまいます。
それでもプロデューサー側はケン・アダム氏にGOサインを出したのでありました。
いかに有望新人のセンスに賭けたか、が解るエピソードだと思います。
続く第２作『ロシアより愛をこめて』では、ケン・アダム氏はお休みでした。
この間、氏は『博士の異常な愛情』のプロダクション・デザインに集中しておりました。
この作品もケン・アダム・タッチで有名です。
ぜひ紹介したいと思ったのですが、当稿の本題から外れるので割愛しました。
（カルマン・フィッシュ氏よ、００７のセット編が終わった暁には、ぜひ皆さんに紹介して下さいナ。 氏の斬新なデザインを。）
次の、第３作『ゴールドフィンガー』でケン・アダム・タッチが全開します。
両プロデューサー氏は、ケン・アダム氏のセットが『ドクター・ノオ』の成功に大きく貢献した、と解ったのでしょう。 「この調子でガンガンやってくれ」、だったのだと思います。
そう思えるのが、冒頭のプロローグに登場したガソリン・タンク内の敵のアジトです。
この様に、冒頭にケン・アダム氏による斬新なセットを持ってくる事で、観客は一気に００７ワールドに引き込まれてしまうのでありました。
その後は、スイスはオーリック工場内の拷問室でした。
次は、ケンタッキーのゴールドフィンガー邸。
最後は金塊保管施設であるフォート・ノックスの内部です。
この第３作『ゴールドフィンガー』が世界的な大ヒットとなった背景には、ケン・アダム氏が編み出した斬新なセットによるところが大きかった、と分析しています。
すなわち、ケン・アダム氏が造形したセットの演出が００７＝ジェームス・ボンド映画の斬新さを演出していた、です。
少なくとも、５０年前の映画界において、ケン・アダム氏の様な斬新なテイストを取り入れたセットで撮られた作品は見当たりません。
当時のSF映画は未来を設定していたので、そんな雰囲気を演出するべくセットが作られましたが、どれも奇をてらったものばかりでした。 小手先の誤魔化しに過ぎず、未来を予感させる様な斬新なテイストの模索は見受けられません。
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ところで、表題の「ケン・アダムは斜めがお好き」ですが、前掲した写真・スケッチや『KarmannFishにうってつけの日「【００７美術】ケン・アダム」』の�▲粥璽襯疋侫�ンガー編、��サンダーボール作戦編、�ぃ娃娃靴脇鹽抻爐綿�、�ゥ瀬ぅ筌皀鵐匹榔扮鵑吠�、 ��私を愛したスパイ編、�Д燹璽鵐譽ぅ�ー編、で紹介されている写真をご覧になれば、お解り頂けると思います。
オーソドックスな内装などは、ソツ無くデザインしておりますが、コノ場面ッとなると、壁や柱は大半が斜めです。 天井だって斜めにしています。
地味なセットでしたが、『ゴールドフィンガー』でのアストンマーチンＤＢ５が紹介されるＱの研究室では、催涙ガスの実験室の窓（床から天井まで）が斜めでした。
実はアタシ、このセットはほとんどスタジオの地のままではなかったか、と推察しております。
スタジオにセットなど組まず、ただコンクリートの壁などそのままに机や小道具を並べて、ついでのオマケに奥の壁に「NO SMOKING」の紙を張り付けて、ハイいっちょ上がり。
で、そつ無く造ったが、どうもピンと来ない。 自身のイメージに比してそれっぽく無い。 納得がいかない。
そこで、“催涙ガスの実験室”としてムリヤリ個室を作って、その窓を斜めにして我慢した。
読者諸兄よ、お手持ちのDVDなどでこのシーンをご覧頂きたい。 コネリー＝ボンドに注目せずに、背景のセットに注目して。
さすれば、この催涙ガスの実験室のみが、明らかに“とって付けたモノ”である事がお解り頂けると思います。
「斜めを取り入れなければ気が済まない」といったケン・アダム氏のデザイン・ポリシーが感じられのですね。
こうなると逆に、「斜めを見たらケン・アダムと思え」 となります。
かつて幼い娘に観せようと、映画『チキ・チキ・バン・バン』のＤＶＤを買ってきた時の事です。 小学校に上がった頃でしたでしょうか。 とにかく映画の楽しさを知らせたい、でした。 アタシ自身も２年生の時に母親に劇場で観せて貰ってましたから、００７チームが製作したミュージカル映画として、改めて興味を持っていましたし。
で、背景のセットを見て「こりゃケン・アダムじゃね〜かァ」と思いまして、慌ててパッケージの裏をよく見ると、PRODUCTION DESIGNER ＫＥＮ ＡＤＡＭとなっておりました。
（で、アレこれ追加して出来上がったのがVol.３ 『兵器係Ｑ、彼はポンコツ屋のおやじでもあった』でした）
話しを戻しましょ。
ケン・アダム氏はとかく壁や柱を斜めにしたがりますが、建築構造上はあまり安定が良くありませんでして、実際にはこの様な建築構造はあり得ないでしょう。 （実際の建築構造では“ラーメン構造”と呼ばれる四角形がベーシックです）
ですから、柱や壁が“斜め”とは、今にも倒れそう。 しかし、そんな“チョッと不安定”なトコロも斬新なテイストに一役かっている様に思います。
と言うよりも、“不安定だナ”とか“ヘンだナ”とかを感じさせずに“斜め”を取り入れて、“斬新さ”を表現し得たデザイン・センスが見事であると思います。
「斜めを見たらケン・アダムと思え」と感じるくらいに斜めにこだわりを持つ氏ですが、デザインしたセットの全てが斜め、ではありません。
��サンダーボール作戦編で紹介されている英国情報部の会議室は、英国的なトラディショナルさを感じさせるデザインでした。
とは言っても、アれ程の天井高は異様です。 西洋でアれ程の天井の高さを持つ建築物は、教会の大聖堂しかありません。
このセットは奥行きといい、大聖堂のイメージを狙ったもの、と思います。 こっちは正義なんだゾ、を演出する為に。
ところで、このセットの天井高は異様です。 コレ、上は絵だったのではないでしょうかねェ。 どんな撮影セットでも、これ程の天井高さは無いでしょう。
第２作『ロシアより愛をこめて』での冒頭のチェスのシーンの部屋は、上の天井は絵であったとの事です。 それを考えると、絵であった、のではないかと思ってしまいます。
また、第三作『ゴールドフィンガー』でのフォート・ノックスのセットは、“政府機関の建物”との設定なので、お得意の斜めを用いた斬新なデザインは封印して、水平垂直でした。
代って、上下空間を大きく取っての大胆なデザインです。
（えー、若い読者に向けて改めて申し上げますが、このセットは、ケン・アダム氏の全くの想像です。 フォート・ノックスの内部は、一部の職員を除いて誰も知りません。）
このセット、最初は「実際はコンなのじゃなかろーか？」で刑務所の監獄が並んでいる様な造りを想像して、スケッチを模索していた様です。 が、プロデューサーから（どっちのプロデューサーかは知りませんが）「山と積まれた金塊が見たい」のリクエストを受けて、「そりゃそうだ」とプラン変更、となったそうです。
こうして出来上がったフォート・ノックスの内部のシーンは、見応えがありましたよね。
奥行きもさることながら、上下の空間を大きく設けた事によって、ダイナミックな映像になりました。
重ねて記しますが、ケン・アダム氏の持ち味は、斬新なテイストだけではありません。
『ドクター・ノオ』の冒頭のアンバサダー・クラブでのシーン（コネリー＝ボンド初登場のシーンです）は、ケン・アダム氏によるセットでの撮影です。
かく言う私は、今回イロイロと調べるまで、てっきりアンバサダー・クラブでのロケーションだと思っておりました。
ここでは、我々がイメージする様なロンドンのクラブを造形しております。 正統的なインテリアもそつなくこなす、ケン・アダム氏のセンスの幅に脱帽です。
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またまたところで、壁や柱を斜めにするのは、実際の建築構造にはありませんが、階段＝ステップは多く取り入れられています。
それは空間を分けるテとしてです。
例えば、大きなシティ・ホテルの正面ロビーとそれに隣接する喫茶コーナーなどで目にする事があります。
広々とした空間を確保する事は、贅沢さの大きな演出です。
ですから、たとえ低くとも植栽やパーテーションで喫茶コーナーをさえぎってしまっては、せっかくの広々とした空間が遮断されてしまいます。
そこで２〜３段のステップを設ける。
喫茶コーナーのスペースを２〜３段上げる、もしくは下げます。
この２〜３段のステップによって空間が分けられ、パーテーションなど設ける事無く喫茶コーナーの空間が独立します。 １つの大きな空間の中に２つの空間を作る事が出来るのです。
で、映画のセットの場合、限られ空間の中に２〜３段のステップを取り入れると２つの空間が出来る事によって、セットに奥行きが生まれます。
この効果を上手く使ったと感じるのが、『ドクター・ノオ』でのノオ博士の地下の居間です。
ボンドとハニーがエレベーターの扉から降りて居間へと歩いてくるまで、ここにステップを設ける事で地下の穴ぐら的な狭い空間を演出しながら、奥行きのある空間となっています。
読者諸兄よ、想像してみて頂きたい。
「ナンだココは？」と感じながら、２人は誘われる様にステップを降りていきます。
もしこの部分がフラット＝平らであったなら、どうでありましょうか。
さすれば、この数段のステップがいかに重要であるか、がお解り頂けると思います。
劇中では、ノオ博士と食事をするディナー・テーブルがある場所も、数段のステップを設けて区分けしておりました。
前掲したノオ博士のコントロール・ルームも、さりげなくステップを取り入れています。
この様に、気を付けて観るとケン・アダム氏はセットの中にチョコチョコとステップを盛り込んでいるのが解ります。
�．疋�ター・ノオ編で紹介されている、アンバサダー・クラブのスケッチをご覧下さい。
このスケッチだけでは分りずらいですが、クラブのエントランスとカジノのあるホールがステップで区切られています。
優雅な社交クラブを、狭いセットでありながらエレガントな奥行きのある空間を演出しています。
そんな点よりも、ボンドとシルヴィア・トレンチ嬢がゲームを切り上げて、エントランス脇のキャッシャー（両替）まで歩いていくシーンを、カメラはノー・カットで捉えているシーンに留意頂きたい。
ここでトレンチ嬢はゲームの仇であったボンドにアプローチしています。 ステップによる空間の移動→感情の変化、を上手く演出したセットではないか、と思っています。
�▲粥璽襯疋侫�ンガー編で紹介されている、レーザー光線の拷問部屋をご覧下さい。
磔にされたコネリー＝ボンドが、脂汗を流しながらも、「サンキュー・フォー・ユア・デモンストレーション」と言ったシーンを思い出して頂きたい。
ボンドは必死になって何やカヤと言いますが、ゴールドフィンガーは聞く耳を持たずにボンドに背を向けます。
「それは楽しみだな。 ではボンド君、おやすみ」 みたいなセリフがあったシーンです。
「え〜ッ、いっちゃうのォ、いかないでェ〜」 ボンド君のみならず、我々観客はそう思いました。
この時、ゴールドフィンガーはコントロール・ルームへの階段を上がって行こうとしていました。
階段を上がりかけたゴールドフィンガーが足を止めて振り返り、見下ろしながら「ボンド君、私が望んでいるのは君の死だよ」と、言い放ちました。
この演出は、階段を上がって行くゲルト・フレーベ氏の動きによるところが大きいと思います。
ゴールドフィンガーは行ってしまいます。 迫るレーザー光線。 ジェームス・ボンド絶体絶命。
見事な演出ではないでしょうか。
フラットな床の上でドアの把手に手を掛けたゴールドフィンガーが、「私が望んでいるのは、君の死だよ」と言っても、あの様な迫力は出ないでしょう。 ゲルト・フレーベ氏の演技が見事だった事に異論を唱えるつもりなど、さらさらありません。
レーザー光線の装置のセットも素晴らしかったです。 また、ゲルト・フレーベ氏の演技（＆吹き替え）も見事でした。 が、私はこの数段のステップを設けたセットの方に、鮮やかな１本勝ちを感じます。
�▲粥璽襯疋侫�ンガー編で紹介されている、ギャングが集まる娯楽室も瞠目しました。
広々とした室内の暖炉やバー・カウンターの前にステップが設けられ、優雅な空間を演出しています。
そんな点よりも、ゴールドフィンガーがフォート・ノックス襲撃を説明するシーンに注目して頂きたい。
巨大なジオラマが出現したので、ギャング連中はステップに上がってジオラマとゴールドフィンガーを見下ろす構図となってしまいます。
まるで大学の階段教室で、有名講師が教材を披露しながら講義をする情景を醸し出しています。
その中央でアの体躯のゲルト・フレーベ氏がビリヤードのステッキを振って襲撃方法を解説するのです。
これによって、絵空事の様なフォート・ノックス襲撃プランが、我々観客に説得力をもって迫ってくる演出になったのではないか、と思っています。
�ゥ瀬ぅ筌皀鵐匹榔扮鵑吠�で紹介されている、ホワイトのペントハウスも注目です。
天井や窓が”斜め”なのはケン・アダム氏のデザインの”お約束”とも言えますが、注目して頂きたいのは右奥に設けられた、らせん状の階段です。
”２人目のブロフェルド”がこの階段を降りながら登場する、といった演出でした。
まさに”降臨”をイメージさせるような見事な演出効果があった、と思っています。
こうして見ると、「ケン・アダムはステップがお好き」 とも言えますね。
前述した様に空間に奥行きが出るのと同時に、とにかく役者さんの動きが際立って映像が引き立ちます。
こういった演出効果を狙ったセットは、数少ないと思います。
「プロダクション・デザイナーはセットを作る人」、と前記しましたが、より正確に言えば、「セットを創る人」です。
「セットや大道具、小道具を通して作品の情景を創造する人」、それがプロダクション・デザイナーの仕事です。
００７シリーズの当初は数多くの亜流作品が作られて、犯罪組織の秘密基地がやたら登場しました。
しかし、どれもがケン・アダム氏のセンスからは程遠い、陳腐な奇を衒っただけのセットでした。
そう感じると、ケン・アダム氏のデザイン・センスこそが、００７＝ジェームス・ボンド映画が他の様様な作品との大きな違いであった、と思うのです。
この様に、００７＝ジェームス・ボンドの背景を創り上げたのがケン・アダム氏である事を思えば、氏はシリーズの大功労者であったと言っても過言はありますまい。
ケン・アダム氏こそ現在に至る００７＝ジェームス・ボンド・シリーズの立役者だったのではないでしょうか。
もしかしたら、多分に私の思い過ごしかもしれません。 しかし、改めて冒頭の氏のポートレートをご覧頂きたい。
まさに、天才がその能力を発揮した時の不敵なツラガマエ、と思わされる様なショットではありませんか。
今回の『Vol．４９』は冒頭に記した通り、カルマン・フィッシュ氏のご好意ご尽力無くしては実現しませんでした。
文末になりましたが、改めて氏へお礼申し上げます。
ありがとうございました。
P.S.
今回は異例ではありますが、 「あとがき」を記しました。 七転八倒してようやくまとめられた本稿のインサイド・ストーリーです。
『００７おしゃべり箱』 will return
（次回掲載予定は『掲載一覧』に載せてます）
月末の金曜日は『００７おしゃべり箱』の日です。
お忘れなく！
『掲載一覧〔１st〕』 『掲載一覧〔２nd〕』 『掲載一覧〔３rd〕』 『掲載一覧〔4th〕』
があります。ぜひご覧ください。
【ＰＲ〜これまでの『原作紹介』】
原作紹介/カジノ・ロワイヤル
原作紹介/死ぬのは奴らだ
原作紹介/ムーンレイカー
原作紹介/ダイヤモンドは永遠に
原作紹介/ロシアから愛をこめて
原作紹介/ドクター・ノオ
を掲載しています。 特別編（３）「００７シリーズの原作リスト」もぜひどうぞ。
